张学津

　　徒弟穆雨表示，在师父得病期间，大家就想让师父好好休息，也不想让他再教我们什么，『可师父每次一聊到戏就特别高兴。前两天他看了我演出《法门寺》的录像，一说就说了两个小时，告诉我如何去体会人物内心，还有哪些动作不准确。』

　　问及张老师生前有没有什么愿望，穆雨说：『前几天他还说，最大的心愿就是能带着我们这帮学生再唱一出戏。』据穆雨回忆，师父生病后没有唱过大戏，但还坚持参加了一些京剧晚会。

　　据北京京剧院党委副书记王桂生介绍，张学津老师原来身体特别好，在上世纪90年代，有一次演出京剧《画龙点睛》前不小心被开水烫了脚，他为了坚持上台演戏就去医院输血、打了高蛋白，却不幸染上了丙肝病毒，到了2008年被确诊为肝癌晚期。

　　王桂生作为同事和院领导时常去医院探望，她说：『张老师特别乐观，2008年确诊时就是肝癌晚期了，他说自己是跟阎王爷借5年，已经很满足了，医院的大夫也说是个奇迹。我们都说张老师是一个戏痴，一说起京剧来就特别高兴，说其他的事情，就像一个大男孩。』

　　昨晚，记者从北京京剧院治丧委员会获悉，张学津先生遗体告别会定于12月27日上午10点在八宝山殡仪馆东大厅举行。正在上海出差的北京京剧院院长李恩杰告诉称，今天将赶回北京，筹备张学津老师的追思活动。

　　张学津台风潇洒大方，演唱舒展酣畅，念白清晰自然，有较强的塑造人物的能力。表演深得马派神韵，唱腔融『余』、『马』两派于一体。张学津在继承基础上的创造则向另一个方向发展，以《画龙点睛》为例，他不仅在扮相上大胆采用唐装，而且在演唱上处处刻画李世民作为一国之君的庄重、务实与贤明、开通，使李世民的艺术形象塑造得很成功，他在《借东风》、《捉放曹》、《三娘教子》中的表演，着力渲染的也是人物的稳重、成熟与古道热肠。在演唱技巧上，张学津的吐字、发声更接近于马连良先生晚年的演唱录音。