塞尔吉乌·切利比达克1912年生于罗马尼亚罗曼市。在1996年8月15日，慕尼黑爱乐乐团的音乐季开幕演出尚未开始他就逝世。他的指挥艺术历一生磨炼，到了晚年俨然是出神入化了。他有一句名言：『音乐不是美，美只是通向音乐的诱饵。音乐是真!』一个『真』字注定了切利大半生的颠沛流离，但也是一个『真』字让切利晚年得以升华，达到了自己比较理想的境界。卡拉扬一心想融合富特文格勒和托斯卡尼尼，却一生都没有做到;而切利却是谁都不买帐，只做自己，所以能自得其乐了。两人境界之高低，我想起码在我们东方人眼里是很容易辨别的了。

　　1963 年他受聘担任了新组建的瑞典国家广播交响乐团的首席指挥，同时还兼任了丹麦广播交响乐团的常任指挥。 70 年代中期，他又开始在法国和德国谋求事业上的发展，1975年到1976 年，他是法国国家交响乐团的音乐指导与常任指挥，1976 年到1977年，他又接过了德国南部广播交响乐团常任指挥的职务，此后他便经常以法国和德国等欧洲国家为中心，广泛地开展他的指挥活动。进入到八、九十年代以后，他又将他的指挥活动扩大到了世界的范围内，在这十几年里，他先后在中美洲的一些国家的交响乐团以及美国的许多交响乐团中担任客席指挥，获得了人们的一致好评，并且还赢得了『著名乐队训练家』的美誉。

　　切利比达克名气不响的原因大致有二。其一，他以极其严格甚至苛刻的标准训练乐队，不达他心中的音响理想绝不善甘罢休。为此，他所要求的排练次数之多（往往一套曲目需排10次以上，而一般惯例是1到3次）几乎『臭名昭著』，因而在普遍讲求效率的西方，一流乐队都对他『敬而远之』（直到其生前最后17年，飘泊一生的切利比达克才最终找到了理想的栖身之所：慕尼黑爱乐乐团）；其二，他生前拒绝发行唱片，认为唱片只是僵死的文献，绝对不能和活生生的音乐等同。唱片与音乐的关系，大致相当于罐头与新鲜食品。因而，切利比达克似乎是心甘情愿封杀了自己。直到1998年――他于1996年去世，迫于世界市场上未经授权的切利比达克盗版唱片越来越多，他的遗孀和儿子才同意与唱片公司签约，同意正式发行他生前的现场工作录音。于是，我们这些永远无缘在现场聆听切利（爱乐者对他的昵称）的晚生，终于有机会得以窥见一丝这位大师棒下的音响世界。