君特·格拉斯

　　君特·格拉斯，德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是『四七』社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。

　　2015年4月13日，君特·格拉斯在德国逝世，享年87岁。

　　君特·格拉斯对整个战后德国文学史影响至深。『他的去世，代表了德国文学史一个时代的结束。』《法兰克福邮报》评论。

　　1927年10月16日，格拉斯出生在但泽（现今波兰的格但斯克）一个小贩之家格拉斯的父亲是德国人，母亲是波兰人。他的父母以开杂货店为生，全家挤在只有两间房的公寓里，生活不算富裕。爱好戏剧和读书的母亲使格拉斯从小就受到较多的文学艺术熏陶。

　　格拉斯的童年和青少年时代正值纳粹统治时期。他参加过希特勒少年团和青年团，未及中学毕业又被卷进战争，充当了法西斯的炮灰。

　　1945年4月，十七岁的格拉斯在前线受伤，不久就在战地医院成了盟军的俘虏。

　　1946年5月，他离开战俘营，先后当过农民、矿工和石匠学徒。

　　1948年初进杜塞尔多夫艺术学院学习版画和雕刻，后又转入柏林造型艺术学院继续深造，1954年与瑞士舞蹈演员安娜·施瓦茨结婚。

　　格拉斯最初是以诗歌登上文坛的。1955年，他的《睡梦中的百合》在南德广播电台举办的诗歌竞赛中获得了三等奖。格拉斯1956年的诗集《风信鸡的长处》和1960年的《三角轨道》既有现实主义的成分，又受到表现主义和超现实主义的影响，联想丰富，激情洋溢，具有较强的节奏感。

　　格拉斯几乎在写诗的同时也开始创作剧本。早期的剧作如1954年的《还有十分钟到达布法罗》、1957年的《洪水》、1958年的《叔叔，叔叔》和1961年的《恶厨师》，明显受到法国荒诞派戏剧的影响。后来还有两个剧本，是1966年的《平民试验起义》和1969年的《在此之前》，试图将戏剧情节变为辩证的讨论，力求揭示人物的内心矛盾。格拉斯自称这两出戏是布莱希特『从史诗戏剧发展到辩证戏剧』方法的延续。然而，《平民试验起义》却歪曲了布莱希特在东柏林工人暴乱期间的形象，因而遭到普遍非议。

　　在尝试了诗歌和戏剧之后，格拉斯又开始写作长篇小说。1958年，『四七社』成员在阿尔盖恩的大霍尔茨劳伊特聚会。格拉斯朗读了尚未完成的长篇小说《铁皮鼓》的第一章，受到了与会者一致赞扬，格拉斯为此也获得了该年度的『四七社』文学奖。小说以作者的家乡但泽以及战后的联邦德国为背景，采用第一人称倒叙手法，再现了德国从二十年代中期到五十年代中期的历史，揭露了希特勒法西斯的残暴和腐败的社会风尚。

　　在《铁皮鼓》之后，格拉斯又在1961年写出了小说《猫与鼠》，在1963年写出了小说《狗年月》。《铁皮鼓》、《猫与鼠》和《狗年月》是德国战后文学里程碑式的作品。

　　1967年的第三部诗集《盘问》政治色彩较浓，格拉斯也一度被称为『政治诗人』。

　　20世纪60年代中期，格拉斯热衷于社会政治活动，是社会民主党的坚定拥护者。

　　1965年和1969年，他曾两度为社会民主党竞选联邦总理游历全国，到处发表演说。

　　1969年，他出版了长篇小说《局部麻醉》。小说中，他以1968年柏林左翼学生运动为背景，探讨了知识分子的社会责任，严厉抨击了试图通过暴力实现共产主义的德国年轻一代。

　　1972年的小说《蜗牛日记》追述了作者1969年参加竞选活动的经历和对纳粹统治的思索。格拉斯与社会民主党前主席、前联邦总理威利·勃兰特交情甚笃，曾经多次陪同勃兰特出国访问。

　　自1972年起，格拉斯潜心于长篇小说《比目鱼》的写作，一九七七年出版。

　　1979年的《在特尔格特的聚会》是格拉斯献给『四七社』之父汉斯·维尔纳·里希特的一部借古喻今的中篇小说。它通过描写一六四七年夏天一群德国作家在明斯特与奥斯拉布吕克之间的特尔格特的聚会，反映了三百年以后的『四七社』作家的活动。读者从西·达赫、格里美豪森、马·奥皮茨、安·格吕菲乌斯等经历了『三十年战争』的巴罗克时期的德国作家身上，不难看到里希特、格拉斯、伯尔、赖希一拉尼茨基、恩岑斯贝格尔这一代战后作家的影子。

　　1979年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管风琴演奏家乌特·格鲁奈特访问中国。回国以后，在1980年写出了《头脑中诞生的人或德国人死绝了》。此后，作家宣布暂停写作，埋头从事版画和雕刻。

　　格拉斯不仅是小说家、诗人和剧作家，而且还是一名颇有名气、技法娴熟的画家和雕刻家。他自幼喜欢绘画，声称绘画和雕刻是他的第一职业。在他的创作生涯中，绘画与文学密不可分，正如他自已所说，两者之间是『一个有机的、相互作用的过程』。他的许多诗集里都有他自已绘制的插图。这些插图的内容和形式大多与诗歌的内容紧密配合，为诗歌提供了形象的注解。将文学作品的主题变为作画的对象，是格拉斯美术作品的一个突出特点。

　　经过长达五年的创作间歇，格拉斯在1986年3月出版了长篇小说《母老鼠》。评论界对格拉斯的新作褒贬不一。为了与评论界保持一段『距离』，格拉斯在1986年春天偕夫人前往印度的加尔各答。

　　1987年初，格拉斯夫妇经葡萄牙等国返回柏林。10月，在格拉斯六十岁生日之际，鲁赫特尔汉德出版社隆重推出第一套《格拉斯选集》。这套选集分为十卷，分豪华本和简装本两种，收入了作家已发表的所有重要文学作品，包括诗歌、小说、戏剧、杂文、演讲词以及谈话录等。

　　1995年，他发表了长篇小说《旷野》。在这部小说中，他用1848年三月革命后的德国统一来影射当下，将统一后的德国比喻成一个日益崛起的庞然怪物。此举招致了格拉斯一生的敌人——著名的文学评论家马策尔·莱西·拉尼茨基不留情面的反击。德国《明镜》周刊在10月4日号的封面上，刊登了拉尼茨基痛撕《旷野》的照片。此刊一出，引发了德国文学界长达数年的辩论。

　　1999年9月30日，君特·格拉斯成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。

　　2006年9月出版自传回忆录《剥洋葱》。 由于在此书中令人震惊地自述曾在青年时代为纳粹党卫队效力，格拉斯一度成为知识界的众矢之的。

　　格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗的年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母老鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。

　　格拉斯语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人，最终获得1999年诺贝尔文学奖。

　　格拉斯的小说既继承了传统的叙述方式，又用梦幻、怪异、荒诞等艺术技巧描绘历史和现实，作品中的主人公多是畸形人或拟人化的动物，从而使小说构思奇诡，情节怪诞，探讨的问题比较隐晦深刻。

　　格拉斯的作品用丰富的想象、独特的手法、新颖的语言，常把现实主义描绘和现代主义手法熔于一炉，在戏谑、诙谐中蕴含着深刻的社会批判。他尽力展现出了一个光怪陆离、神奇虚幻的世界，揭示出了历史被遗忘的一面。

　　瑞典文学院在授奖词中这样评价格拉斯小说的人物塑造：『剥去人物重要的话语，强调肉体的可靠性，将人类带入动物的世界。在他的动物园中，我们每个人都能找到自己的定位：猫与鼠、狗、蛇、比目鱼、青蛙和稻草人。』